Oltre il dipinto e la storia

La scelta di adottare pitture romantiche e non immagini realizzate proprio durante il Medioevo è dovuta al fatto che la maggior parte di opere pittoriche del periodo medievale a noi oggi pervenute sono da riferirsi al periodo che va dalla fine del XIII al XV secolo e non vi sono opere pittoriche precedenti. Dell’Alto Medioevo abbiamo solo poche opere letterarie, pochi autori – il principale, Chretien de Troyes – con descrizioni generiche e brevi, salvo casi particolari, per quanto riguarda l’abbigliamento. Solo gli scavi realizzati alla fine del secolo scorso e inizi di questo a Londra e in alcuni Paesi nordici ha permesso di andare indietro nel tempo fino alla prima metà del XII secolo, ma non prima. Per i primi secoli del Medioevo ed i periodi di regno merovingio e carolingio (in Francia), matildico (in Italia) e federiciano (in Germania) ci si deve obbligatoriamente rifare alle poche biografie sopravvissute ai secoli, fonti scritte da biografi profumatamente mantenuti e viziati, protetti e poco credibili in rapporto alla propaganda avversaria. La nobildonna dai costumi occitani e del sud della Francia appariva alla stregua di una prostituta alla corte reale francese di metà XII secolo, anche se di fatto fu proprio quella moda alla fine a trionfare e superare la manica per influenzare poi anche la moda inglese.

Infine, la scelta di adottare opere più recenti ispirate al Medioevo che non opere originali del periodo è stata dovuta anche al fatto che ci si voleva rivolgere ad un pubblico ampio ed eterogeneo e non solo ad appassionati di storia medievale o dell’arte, accademici e persone adulte; al contrario ci si voleva rivolgere anche ai ragazzi e alle famiglie, considerato che questi dipinti sono molto più dettagliati ed accattivanti, espressivi rispetto alle opere medievali vere e proprie di cui non solo spesso non si conoscere l’autore, ma nemmeno il soggetto se non è espressamente indicato nella fonte archeologica.

I. La camera da letto con le saghe di Tristano ed Isotta

II. Parzival

 

I. Stitching the stendard (I)

II. Stitching the stendard (II)

III. The Boyhood of Alfred The Great

IV. The shadow

V. Tristan and Isolde

VI. The keys

VII. How Liza loved the King

VIII. Kweeped from people

IX. The charity of St. Elisabeth

X. The hostage

XI. The good

XII. Abelard and his Pupil Heloise

XIII. My fair lady

XIV. The boat

XV. King to the bed of Beggar

XVI. Faded laurels

XVII. The accolade

 

XVII. The Lady of Shalott

XIX.  Windflowers

XX.   Undine

XXI. Fair Rosamund

 

XXII. La Belle Dame de Saint Merci

 

XXII. The Meeting on the Turret Stairs

 

XXIII. Queen Guinevere’s maying

XXIV. The Sleeping Beauty

 

XXV. Mother and child

 

XXVI. Chaucer at the Court of Edward III